Les débuts modestes de Cino del Duca

Fasciné par l’édition dès son plus jeune âge, Cino del Duca fait ses premiers pas en tant que vendeur de revues et romans. Une passion qui l’amène à Paris en 1932 où il crée, deux ans plus tard, les Éditions Mondiales. Son entreprise trouve son succès dans le créneau du roman sentimental et populaire, devenant ainsi une SARL en 1937. « Nous Deux », « Intimité » et plus tard, « Télé Poche », étant des témoins de l’empreinte de Cino del Duca sur la France.

L’imprimerie de Blois: Une révolution dans le domaine

Pour maîtriser toute la chaîne de production, Cino del Duca lance quatre imprimeries, dont celle de Blois en 1962. Cette imprimerie était au cœur du développement de la zone Nord de la ville. D’une grande modernité, équipée de machines rotatives Cerutti, l’imprimerie était spécialisée dans l’impression par héliogravure de magazines, de publicités et de documents de vente par correspondance.

« Pourquoi ne pas démontrer qu’il est possible de bâtir une usine dans une région réputée pour sa beauté ? A condition certes de ne pas détruire l’harmonie du paysage. C’est ce qui a été fait à Blois, je crois. »

Des chiffres qui parlent

En 1989, cette imprimerie employait 516 personnes dans trois activités principales: la photogravure, l’impression hélio et le brochage. Elle représentait environ 20 % des périodiques imprimés en héliogravure sur le marché français en 1991 avec un chiffre d’affaires de 550 millions de francs. C’était également la seule imprimerie à disposer d’une unité photogravure et d’un département brochure.

Un chapitre se ferme, mais le souvenir demeure

Après son rachat par le groupe Québécor en 1996, l’imprimerie ferme ses portes en 2008. Les locaux ont été en grande partie démolis, mais des structures demeurent, et une façade remarquable reste. Créée par le sculpteur Carlo Ramous, cette façade en ciment témoigne du destin industriel de l’imprimerie.

L’héritage d’un visionnaire

Cino del Duca a non seulement contribué à l’industrialisation et à la diversification économique de Blois mais a également laissé une empreinte culturelle forte. Les locaux de l’imprimerie, à deux pas du Chato’do, restent un témoin du poids industriel et culturel de cet homme dans la ville de Blois et au-delà.

L’incroyable vie de Pacifico « Cino » Del Duca : L’homme qui révolutionna la presse, l’édition et le mécénat

Qui aurait prédit que ce fils d’une famille modeste, touchée par la difficulté économique, allait devenir un acteur incontournable de la presse et du mécénat en Europe ?

De la misère à l’engagement

Le jeune Pacifico, surnommé Cino, est l’aîné d’une fratrie de quatre garçons. Les difficultés financières poussent sa famille à quitter leur village natal pour Ancône en 1912. Mais loin de se laisser abattre, Cino débute sa vie professionnelle aussitôt son éducation terminée. Le service militaire le révèle comme télégraphiste, et en 1918, sa bravoure lui vaut la Croix de guerre. Son expérience en tant que soldat et son arrière-plan familial façonnent en lui un esprit combatif et engagé.

L’épreuve politique

À la sortie de la guerre, l’Italie est plongée dans une crise socio-politique profonde. Cino Del Duca rejoint les rangs du parti socialiste, avant d’être arrêté et emprisonné sous le régime fasciste naissant de Benito Mussolini. Cet épisode l’oblige à renoncer publiquement à son engagement communiste, mais il ne renonce pas à ses idéaux de justice et d’équité.

Le vent tourne

En 1923, Cino prend un nouveau tournant. Sans argent ni relations, mais animé par une volonté inébranlable, il se lance dans le monde de l’édition en Italie. Il vend d’abord des romans-feuilletons en porte-à-porte, puis lance sa propre maison d’édition, Moderna. Les magazines pour jeunes, tels qu’Il Monello et L’Intrepido, marquent les esprits et révèlent Cino comme un éditeur de génie.

Paris, ville des lumières et des possibilités

La suspicion du régime fasciste le pousse à émigrer en France en 1932. À Paris, Cino devient rapidement un éditeur influent, publiant des titres qui deviennent des icônes de la culture populaire européenne. Pendant la Seconde Guerre mondiale, il navigue habilement entre la zone libre et la zone occupée, tout en aidant secrètement la Résistance française.

Le roi de la presse du cœur

Après la guerre, son empire médiatique s’étend à la presse sentimentale, avec des titres comme « Nous Deux » et « Intimité ». Un Français sur cinq lit ses magazines, ce qui le propulse au rang de « Napoléon de la presse du cœur ».

L’héritage et la philanthropie

En 1975, la Fondation Simone et Cino Del Duca est créée. Destinée à soutenir des œuvres d’intérêt général dans des domaines variés, cette fondation immortalise l’esprit humaniste de Cino.

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Comment est parvenu le manuscrit de la première à la seconde ? Par Nancy Huston, femme de lettres franco-canadienne. « J’aime beaucoup quand les manuscrits arrivent par réseau au sens positif du terme, a expliqué Sabine Wespieser. C’est à dire le réseau par complicité, amitié, partage d’admiration. Concernant Les faiseurs d’anges, j’ai immédiatement été happée par le rythme et cette manière de parler féminisme sans faire passer la femme pour une victime. Ce texte combattant m’a énormément plu. J’ai appelé Martine et nous avons commencé à travailler, parce que je n’avais pas que des compliments à lui faire. Le travail d’un éditeur c’est comme celui d’un acuponcteur : il pointe là où ça fait mal, simplement. Quand je reçois un texte qui commence formidablement, à toute vitesse, je vois la puissance romanesque et l’imagination, et quand il y a des passages de commentaires, je bute, et je le dis à Martine. Je veux que le texte donne le son le plus plein possible. Pour reprendre une expression chère à Claire Keegan, “écrire, ce n’est pas expliquer mais suggérer”. Moi, j’ai ça en tête quand j’édite un texte. La littérature à cette capacité de porter des situations et des mondes à travers une langue, et c’est aussi une façon de construire des personnages, et des dialogues. Je pense au texte avant tout et ma conviction de le livrer aux lecteurs. Je ne pense pas à la réception, et ce qui pourrait plaire. L’édition est un exercice d’admiration. Je fais un travail de passeuse. »

Sabine Wespieser, à la tête de sa maison d’édition éponyme, s’est forgée une réputation dans le monde littéraire grâce à une sélection d’œuvres. Avec environ dix titres publiés chaque année depuis presque 22 ans, elle a su créer un catalogue distinct et remarquable. « C’est très difficile de répondre à la question de la ligne éditoriale car cela reviendrait à me demander comment et pourquoi je choisis des livres, mais je les choisis à l’émotion, à l’admiration, sur des critères de langue. Si je suis devenue éditrice c’est parce que j’étais et je reste une grande lectrice. Une maison d’édition, c’est un lieu, physique, où sont rassemblés des auteurs qui ont des liens les uns avec les autres. Mais, vous parler de mes choix c’est comme faire un portrait chinois. Il y a un catalogue irlandais très fort, un catalogue haïtien aussi, et il y a une ligne de fuite d’émancipation féminine dans ce catalogue. Il y a par exemple des textes où se croisent la question de l’exil, du post-colonial pour le dire autrement, et la question du féminisme. Il y a quelque chose que j’espère cohérent en tout cas. »

Cette philosophie éditoriale se reflète particulièrement dans la publication de premiers romans, qui représente pour elle bien plus qu’une simple addition au catalogue. Ces œuvres sont vues comme le début d’un voyage littéraire, promettant une évolution et un enrichissement futurs de la littérature. « Ce qui pousse à publier un premier roman, c’est que cela représente le sel du métier. Editer, c’est découvrir, éditer c’est aussi construire un catalogue. Editer un premier roman c’est toujours une promesse, la promesse d’une œuvre en devenir. Là, il y a une décrue dans la publication du premier roman. Et c’est heureux parce qu’il y a eu; pendant quelques années, les vils mercantiles qui se sont emparés du phénomène pour en faire une niche marketing. On a eu des festivals du premier roman, des journaux qui se sont intéressés au premier roman, etc. Je ne parle pas du prix Roblès qui existait bien avant tout ça… Mais il y a eu des années avec 150 premiers romans. Et on s’est rendu compte qu’il n’y avait que 60% de deuxième roman. Petit à petit l’intérêt s’est émoussé. Mais un premier roman c’est un acte fort pour un éditeur. Je ne publie pas juste un texte, je publie le profil d’un écrivain. Cela s’inscrit dans un long terme. »

Dans ses réflexions, Sabine Wespieser illustre la complexité et la beauté de l’édition, mettant en lumière son rôle crucial dans la découverte et la promotion de nouveaux talents littéraires.

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Avec un joueur français dans le top 100 mondial : Quentin Halys

La nouvelle édition du tournoi se déroule au complexe sportif du Puy-Cuisy. On y trouve de nombreux joueurs, français et internationaux. Dont un top 100 français : Quentin Halys (88e mondial), venu prendre de la confiance après un passage difficile (2 victoires en 6 matches lors des deux derniers mois), et avant Wimbledon. Pour celui qui réside à côté de Roland-Garros, la distance est courte.

Ces jours-ci, les passionnés de tennis auront l’occasion de voir des joueurs classés à l’ATP s’affronter sur les courts en terre battue de l’AAJB. Parmi eux : Pedro Martinez (n°135 mondial), Timofey Skatov (n°147 mondial), Camilo Ugo Carabelli (n°150 mondial) ou Felipe Meligeni Alves (n°165 mondial). Le tableau du tournoi comprend 24 joueurs pour les qualifications, 32 joueurs pour le tableau final, ainsi que 16 équipes en double, tous classés à l’ATP. La lutte a débuté pour accéder au tableau final. Ce dimanche, douze participants français étaient en compétition. Sept d’entre eux ont été éliminés. Une casse logique puisqu’il y avait quatre oppositions franco-françaises.

Enfin, pas de Benoît Paire (34 ans), actuellement à la 152e place ATP, qui s’était vu attribuer une wild card, c’est à dire une invitation pour le tournoi. Le sulfureux joueur ayant du renoncer sur blessure.

Voici les horaires des matches du jour des Internationaux de Tennis de Blois :

• Sur le court central à 11 heures, Blanchet (FRA, n° 320) affrontera Hémery (FRA, n° 362). Ensuite, Marie (FRA, n° 322) jouera contre De Schepper (n° 429). À partir de 15 heures, Bourgue (FRA, n° 342) rencontrera Olivo (ARG, n° 241), suivi par Halys (FRA, n° 84) contre Atmane (FRA, n° 239).
• Sur le court n° 1 à 11 heures, Safwat (EGY, n° 474) jouera contre Jacquet (FRA, n° 389). Ensuite, Sanchez Izquierdo (ESP, n° 280) affrontera Huertas Del Pino (PER, n° 637). À partir de 15 heures, Added (FRA, n° 240) jouera contre Geerts (BEL, n° 243), suivi par Jianu (ROU, n° 307) contre Coppejans (BEL, n° 171).
• Sur le court n° 2 à 11 heures, Rincon (ESP, n° 277) jouera contre Colson (BEL, n° 584). Ensuite, Michelsen (USA, n° 257) affrontera Otegui (ARG, n° 411). À partir de 15 heures, Bailly (BEL, n° 681) jouera contre Mager (ITA, n° 253), suivi par Hassan (LIB, n° 295) contre Pacheco Mendez (MEX, n° 883).

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Trouvez un éditeur pour votre livre

Identifiez votre public

Avant de commencer à envoyer votre livre à différentes maisons d’édition, vous devez identifier votre lecteur cible. Cela vous aidera à trouver le bon éditeur pour votre livre. Êtes-vous en train d’écrire un livre de fiction ou de non-fiction ? Qui est votre public cible? Une fois que vous savez cela, vous pouvez commencer à rechercher les éditeurs qui seraient intéressés par votre livre.

Étudier le marché des éditeurs

Après avoir identifié votre public cible, il est temps de commencer à étudier le marché des éditeurs. Il existe de nombreuses façons de le faire, mais l’une des meilleures consiste à regarder les livres similaires au vôtre et à voir qui les a publiés. Vous pouvez également assister à des événements littéraires et rencontrer des professionnels de l’édition pour obtenir leur point de vue sur l’industrie.

Comprendre les types d’éditeurs

Il existe différents types d’éditeurs, et chacun a ses propres forces et faiblesses. Par exemple, certains éditeurs sont meilleurs en marketing que d’autres, tandis que d’autres se spécialisent dans un certain genre de livres. Il est important que vous compreniez la différence entre ces types d’éditeurs afin de pouvoir trouver celui ou celle qui convient le mieux à votre livre.

Appliquer à un éditeur

Faire connaissance

Avant de soumettre votre manuscrit, il est important que vous preniez le temps de connaître l’éditeur. Lisez ce qui est écrit à son sujet, lisez ses publications sur son métier. Cela vous donnera une bonne idée de leur mission et du type de livres qu’il recherche. C’est aussi une bonne idée de lire certains des livres qu’ils ont publiés. Cela vous aidera à comprendre leur style et le type d’écriture qu’ils recherchent.

Lire les conditions de publication

Une fois que vous avez bien compris l’éditeur, il est temps de lire ses conditions de publication. Ce document décrira tout ce que vous devez savoir sur le processus de soumission, y compris le type de manuscrits qu’ils acceptent, la durée du processus et les droits qu’ils exigent des auteurs. Il est important que vous lisiez et compreniez ce document avant de soumettre votre manuscrit.

Les instructions

Après avoir lu les conditions de publication, suivez attentivement toutes les instructions de soumission. Cela inclut de s’assurer que votre manuscrit est correctement formaté et de fournir tous les documents requis (par exemple, une lettre de motivation, un synopsis, etc.). Le non-respect des instructions de soumission peut entraîner le rejet de votre manuscrit sans être lu par un éditeur.

Préparez votre manuscrit

Relisez votre manuscrit

Lorsque vous avez terminé une ébauche de votre livre, il est important de prendre du recul et de revoir le travail dans son ensemble. Cela peut être difficile à faire par vous-même, il peut donc être utile de demander à un.e ami.e ou à un membre de la famille de le lire et de faire part de ses commentaires. Si vous publiez vous-même, il existe également de nombreux services d’édition disponibles qui peuvent vous aider à améliorer votre manuscrit.

Adopter le point de vue de l’éditeur

Une fois que vous avez apporté les modifications nécessaires à votre manuscrit, il est temps de commencer à réfléchir à la manière de le présenter aux éditeurs potentiels. La meilleure façon d’y parvenir est de vous mettre à la place d’un éditeur et de réfléchir à ce qu’il rechercherait dans un livre. Quel est le public cible ? Le livre correspond-il au catalogue actuel de l’éditeur ? L’écriture est-elle claire et engageante ?

Formatage et mise en page

L’étape suivante consiste à formater votre manuscrit selon les directives de l’éditeur que vous ciblez. Cela inclut des éléments tels que la taille de la police, les marges, les en-têtes de chapitre, etc. Il est important de suivre ces directives de près, car si vous ne le faites pas, votre soumission pourrait être rejetée catégoriquement. Une fois que votre manuscrit est correctement formaté, vous pouvez ensuite créer une lettre de motivation d’aspect professionnel et la soumettre avec votre proposition de livre.

En bref

Si vous cherchez à faire publier votre livre, il est important de comprendre comment trouver le bon éditeur. Tout d’abord, identifiez votre audience et étudiez le marché des éditeurs. Ensuite, postulez auprès d’un éditeur et suivez ses instructions de soumission. Enfin, préparez votre manuscrit pour la révision en adoptant le point de vue de l’éditeur. Avec une planification et une exécution minutieuses, vous pouvez augmenter vos chances de faire publier votre livre avec succès.

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