Depuis ses débuts en 2005, les Promenades Photographiques ont transformé Blois et ses environs en une immense galerie, et également en un véritable incubateur de talents. Oui, mais le festival a été rattrapé par des considérations financières. Dans un communiqué, Cédric Marmuse, directeur, et Frédéric Pasco-Werlé, président du Conseil d’Administration, annoncent la fin de ce beau voyage : « Malheureusement la situation économique actuelle ne permet pas de poursuivre les activités. » Ils pointent la baisse des subventions publiques et privées ainsi qu’une politique nationale moins attentive aux arts visuels.

Le festival a tenté de sauver sa présence en migrant vers Blois en 2023 avec le soutien de la ville et de la communauté d’agglomération. Toutefois, les défis financiers et structurels se sont avérés insurmontables, conduisant à cette décision difficile. L’édition 2024 avec pour thème « Ce qui nous lie » aura donc été la dernière.

Les organisateurs expriment leur gratitude envers les partenaires et les équipes qui ont accompagné les Promenades Photographiques pendant deux décennies. « Nous sommes fiers du travail accompli, » soulignent-ils, espérant que l’héritage du festival inspirera de nouvelles initiatives photographiques.

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Une mosaïque d’expressions

Les Promenades Photographiques 2024 accueillent 17 expositions diverses, présentant des œuvres d’Edward S. Curtis, Les Costiens, Jean-François Spricigo, et bien d’autres (Le Turk, Franciska Legát, Emeline Sauser, Axelle de Russé & Thomas Morel-Fort, Marion Dubier-Clark, Josephine Michel, Véronique Bourlon, Celine Croze, Tiphaine Populu de La Forge, Virginie Sueres…) illustrant ainsi la diversité et la richesse de la création photographique contemporaine. Des univers variés seront à portée, des récits intimes aux explorations documentaires, à travers les regards uniques de photographes internationaux et locaux.

Un voyage au cœur de l’intimité et de la nature

Sous le thème « Ce qui nous lie », cette édition souhaite provoquer une réflexion sur les liens qui unissent les individus dans un monde en pleine mutation. L‘objectif est de favoriser une rencontre avec soi, avec l’intime, et avec la nature, d’explorer les émotions et de s’ouvrir à la diversité culturelle. Les organisateurs aspirent à montrer comment ces liens façonnent nos identités et nos expériences de vie, à travers des expositions situées dans des lieux patrimoniaux exceptionnels de la région. Parmi les lieux d’exposition, le Capitole, centre d’art visuel de Blois, joue un rôle central en accueillant une partie des expositions et en servant de billetterie officielle.

L’événement continue de promouvoir l’éducation à l’image avec le Campus International, offrant des ateliers photographiques et de création à des étudiants en photographie. La restitution de ce travail collectif sera présentée lors des Jours de Fête (du 25 au 28 juillet 2024), marqués également par la remise du Prix Mark Grosset-SAIF, destiné à encourager la jeune création photographique.

Nouveautés et continuité

Cette édition est marquée par des nouveautés, comme la collaboration avec le cinéma Artplexe à Marseille pour une exposition du photographe Romain Boutillier*, ainsi qu’un changement de direction avec Cédric Marmuse succédant à Odile Andrieu Verguin, qui reste en charge de la partie artistique.

*Les Promenades Photographiques établissent une collaboration avec le cinéma Artplexe, situé à Marseille et conçu par l’architecte Jean-Michel Wilmotte, pour accueillir une exposition photographique singulière. Du 16 avril au 30 septembre 2024, le photographe Romain Boutillier, adopté par la ville d’Arles, exposera sa série « Lost in Camargue ». Cette œuvre explore un aspect méconnu de la Camargue, révélant un territoire intemporel et mystérieux, loin des clichés habituellement associés à cette région sauvage. Réalisée à la suite d’une crise sanitaire et développée sur une année, la série avait été précédemment présentée au Musée de la Camargue pendant les Rencontres de la Photographie d’Arles. « Lost in Camargue » propose une vision unique de la campagne, évoquant l’imaginaire du Far West. Le projet se prolonge au-delà de l’exposition avec la publication d’un livre par les éditions Libel.

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Cet été, le festival des Promenades Photographiques reviendra pour une 20e édition, la deuxième à Blois. Sa conception est en cours. Quant au Capitole, épicentre du projet (14 rue des Juifs), il sera amené à accueillir des expositions, comme tout récemment « Elle(s), les remarquables et invisibles blésoises » avec l’ETIC, école de design. Des étudiant.es avaient ainsi pu faire le portrait de femmes qu’ils côtoient dans leur quotidien. Suivra une exposition avec l’école d’art de Blois-Agglopolys à partir du 13 mai 2024.

Interview de Cédric Marmuse

Blois Capitole : Verra-t-on Le Capitole ouvert en permanence ?

Cédric Marmuse : Non, l’idée, c’est que l’on ait quelque chose à présenter et qu’on ait cet espace à disposition pour pouvoir les présenter. On va plutôt, en dehors du temps du festival, consacrer cet espace à des expositions avec des associations locales, comme là avec l’ETIC, l’école d’art, des artistes locaux… et puis réserver cet endroit central aux Promenades Photographiques. Le Capitole sera à la fois le lieu d’exposition et la billetterie principale, et là où on présentera un peu les grands noms du festival.

Le Capitole a été pensé comme un site permettant les partenariats, les connexions avec d’autres acteurs, l’accueil des projets comme celui-ci dans le cadre de la quinzaine Elles. Donc, il n’y aura pas forcément d’horaires fixes, mais en tout cas, la volonté de proposer une programmation plus régulière. D’autres événements sont dans les tuyaux, mais je ne peux pas encore en parler. Ce sera à partir de septembre-octobre. On devrait avoir aussi une exposition d’un photographe professionnel. Et puis pour début 2025, en janvier, on va essayer de faire le lien avec « Génération Climat » qui se tiendra à la Halle aux grains, avec pourquoi pas avoir un complément d’exposition ici.

Voilà, le Capitole, c’est plutôt un lieu relais. Ce n’est pas un musée, c’est plutôt une galerie, donc on va plutôt être sur le mode projet. Il n’y a pas de collection permanente. Il sera vivant par des vernissages ou des finissages, avec de l’événementiel comme on vient de le faire avec un concert de Jako. C’est aussi un moyen de faire découvrir les arts visuels par un autre biais. Donc, on va essayer de travailler comme cela, avec aussi de la transversalité, et des partenariats spécifiques.

Blois Capitale : Existe-t-il des partenariats établis avec des agences photo ?

Cédric Marmuse : Nous n’avons pas d’exclusivité avec des agences de photographes, on peut travailler avec des photographes qui sont dans différentes agences. Il n’y a pas de partenariat fort, mais on travaille avec des mécènes comme Fujifilm, qui est un gros soutien, avec par exemple, un projet avec des étudiants, via des Instax, c’est à dire de la photo instantanée. Ils capteront des instants de vie dans le train, sur le quai, que ce soit ici à Blois ou à destination. Avec ce sujet du train, du voyage, on est sur « ce qui nous lie », qui est vraiment la thématique.

Après, nous sommes soutenus, comme toutes les structures d’art visuels, par l’ADAGP (Société des auteurs dans les arts graphiques et plastiques), et par la SAIF (Société des Auteurs des arts visuels et de l’Image Fixe). On est dans cet environnement-là, mais sans forcément avoir des exclusivités. Alors, par exemple, on peut faire une exposition avec un photographe de l’agence Magnum. D’ailleurs on a quelque chose dans les tuyaux, normalement pour cette année. Le photographe aurait été dans une autre agence, on aurait abordé son travail de la même façon.

Blois Capitale : Comment sont choisis les exposants ?

Cédric Marmuse : C’est le rôle de la directrice artistique, Odile Andrieu, qui est également la fondatrice du festival. Moi, je m’occupe vraiment des projets, des partenariats, des ressources humaines de la gestion de l’association. Odile a un parcours, elle a un regard sur tout ce qui est photojournalisme, et puis elle a une appétence personnelle pour la photographie artistique. Aujourd’hui, elle a un réseau, ce qui représente un gros avantage pour les Promenades Photographiques.

Blois Capitale : Pourquoi cette envie de passer de La Ressourcerie aux Promenades photographiques ?

Cédric Marmuse : La Ressourcerie Les Bonnes manières a été fondée il y a près de six ans. Avec une amie de lycée nous étions à l’origine du projet. Il a démarré avec un premier appel au don de 47 euros. Ensuite, il a fallu établir les statuts, trouver un local, et monter les dossiers de subvention. En réalité, cela fait presque dix ans que ce projet a commencé. Nous avons atteint un point de maturité avec la ressourcerie, envisagée comme une structure d’emploi durable, offrant différents statuts, y compris celui d’entreprise d’insertion. Bien que nous ayons bénéficié de nombreux contrats aidés, l’objectif était d’assurer un maximum de contrats à durée indéterminée (CDI). À mon départ, nous avions une dizaine de salariés, dont certains en CDI, atteignant ainsi une forme de stabilité. La ressourcerie a encore beaucoup de potentiel d’évolution, et j’espère qu’elle continuera de se développer et d’être encore plus présente sur le territoire. C’était également le bon moment pour accueillir du sang neuf. Ma successeure, Lucile Torregrossa, bien qu’étrangère au milieu de la réduction des déchets, partage les valeurs de la ressourcerie et possède une conscience environnementale forte.

Ma formation initiale est dans le montage de projets culturels. L’expérience acquise à la ressourcerie, notamment dans la gestion des partenariats et des subventions, est transposable dans d’autres contextes, y compris l’organisation de festivals. L’opportunité de changer s’est présentée naturellement, notamment avec le départ à la retraite d’Odile Andrieu. Ma transition s’est préparée sur plusieurs mois, s’achevant proprement après la dernière assemblée générale. Actuellement, je m’immerge dans le secteur des arts visuels, découvrant des organisations comme la SAIF et la ADAGP. Nous travaillons sur la communication et la préparation de l’édition 2024 du festival, envisageant des ajustements pour 2025 tout en s’inscrivant dans la continuité de l’édition précédente à Blois.

Blois Capitale : Peut-on dire qu’il y a un goût particulier pour la photographie à Blois ?

Cédric Marmuse : Il y a un intérêt marqué pour la photographie à Blois, malgré un manque d’événements dédiés. L’accueil positif lors de nos dernières expositions confirme ce constat. Nous envisageons des collaborations avec des photographes locaux, notamment pour des ateliers pédagogiques, et participons à des réseaux d’éducation artistique et culturelle.

Blois Capitale : La photographie peut-elle s’inscrire dans la stratégie touristique de Blois ?

Cédric Marmuse : L’initiative s’intègre également dans la politique touristique de Blois, profitant de la saison estivale pour attirer un public plus large et valoriser à la fois la photographie et le patrimoine local. Le festival vise à enrichir l’offre culturelle de la ville et à attirer de nouveaux visiteurs.

Blois Capitale : Revenons sur la ressourcerie, d’où est venue l’idée ?

Cédric Marmuse : Alors, ça remonte vraiment loin, il y a plus de 20 ans ! Je faisais mes études à Lille, et Muriel L’Hernault, qui était une amie du lycée, m’avait aussi rejoint pour faire ses études à Lille. C’est là-bas que l’histoire est née, car les premières ressourceries étaient dans le nord de la France. Donc, on a découvert les ressourceries à Lille et dans les alentours.

Et puis, il se trouve que nous, on était simplement usagers, on trouvait que c’était quand même une bonne idée. Alors, quand on était au lycée ici à Blois, on fréquentait Emmaüs, qui, à l’époque, était à Vienne, d’ailleurs, avant de déménager à Saint-Denis-sur-Loire. Donc, on avait déjà une inclinaison. Quand j’étais tout petit, il y avait encore les déchetteries, et j’en avais une à 500 m de chez moi. Quand on allait y déposer des gravats et des objets, moi, je trouvais toujours des choses, des objets que je ramenais à la maison. Donc, si on doit faire l’historique, il y avait quelque chose, cette récupération, elle n’a jamais complètement été étrangère. Et puis, quand on est étudiant, c’était le cas pour beaucoup, on s’équipe comme on peut, donc c’est souvent des trucs qu’on nous donne, on récupère les encombrants dans la rue.

Le temps passe, je suis parti dans mes études plutôt vers les projets culturels. Après, j’ai bossé dans plein d’autres trucs, et puis Muriel, elle, avait fait une licence d’antiquaire à Paris. Quand il a fallu qu’elle trouve un stage, c’était dans une ressourcerie qui s’appelait L’Interloque dans le 18e arrondissement, qui n’existe plus aujourd’hui mais qui a existé pendant plus de 15 ans. Donc, elle s’est retrouvée à faire son stage là-bas, et elle a toujours eu ce goût pour les ressourceries, pas forcément l’envie ou l’énergie de monter un projet.

Comme moi, je suis revenu à Blois en 2016, elle était aussi à Blois en 2016, et on s’est dit : « Bon, c’est le moment. Toi, t’as toujours voulu monter un truc là-dedans, moi j’arrive à Blois, il n’y a pas de ressourcerie. » On a pris les premiers rendez-vous avec l’agglo pour savoir s’il y avait de la place, parce que l’idée c’était bien de s’inscrire comme un acteur de la réduction des déchets, contrairement aux acteurs du réemploi qui existent déjà depuis très longtemps. Si on prend Emmaüs, c’est un acteur de la solidarité avant tout, qui est très connu et reconnu pour ça. Nous, on s’inscrit dans une démarche qui n’était pas forcément évidente dans l’esprit des gens, on fait ça d’abord pour la réduction des déchets. Donc, il a déjà fallu qu’on aille expliquer la différence entre notre projet et l’existant. Il y a beaucoup d’activités de récupération qui sont des supports aussi d’activité pour les chantiers d’insertion, mais le message in fine n’est pas la révolution des déchets, c’est d’abord de mettre les gens dans l’emploi. Nous, c’est tout l’inverse, c’est vraiment sensibiliser les gens à réfléchir sur leur mode de consommation, sur comment prolonger la vie des objets, comment remettre les objets dans les bonnes filières pour qu’ils soient démantelés, pour que les matériaux ne finissent pas en enfouissement ou incinération. C’est vraiment ça, le propos de la ressourcerie. On a monté une association, et puis, de fil en aiguille, on a fait tout ce qu’il fallait faire pour que ça marche, et ça a plutôt bien fonctionné.

Blois Capitale : Vous avez toujours eu ce dynamisme pour développer des projets ?

Cédric Marmuse : Oui, oui, même petit, j’avais ce désir… Je me souviens, en CM1, l’institutrice m’avait laissé une salle de classe le midi où on avait organisé des clubs de protection de la nature, on faisait des réunions pour voir comment on pouvait aller faire du ramassage de déchets sur les bords du Beuvron, et d’autres choses comme ça. J’ai toujours aimé monter des projets. Et quand on devient adulte, on le fait en vrai. Voilà, c’est tout. C’est inscrit dans mon ADN. Maintenant, il y a ce défi de la photographie. Il faudra peut-être revoir le format, restructurer deux ou trois choses. C’est ce qui m’anime aussi, parce qu’être dans la gestion pure et dure, bon, c’est pas ce qui me branche le plus… mais le développement, passer à de nouvelles étapes, ça me plait.

Blois Capitale : Parlons politique, depuis quand êtes-vous au Parti Socialiste ?

Cédric Marmuse : Mon parcours est atypique, mais dès le lycée, j’étais actif. En 2002, lors du second tour des élections où Le Pen était présent, j’ai participé aux manifestations à Blois. Ce choc a été déterminant pour moi ; j’étais peut-être plus radical que le Parti Socialiste à cette époque, mais j’ai fini par comprendre la réalité de la vie démocratique française.

Lors de la campagne de 2006 avec Ségolène Royal, j’ai adhéré au parti grâce à une campagne d’adhésion à 20€ lancée par Jack Lang. À Lille, sous l’ère de Martine Aubry, je n’étais pas très actif, mais mon engagement s’est intensifié à Cachan en 2008, lors des élections municipales. J’ai découvert la camaraderie entre militants et j’ai appris les rouages du Parti Socialiste.

Plus tard, dans l’Indre, loin de toute agitation, j’ai participé à diverses campagnes électorales. En 2012, lors de l’élection de François Hollande, une camarade de l’Indre est devenue députée et m’a proposé de travailler à l’Assemblée Nationale.

Après mon retour à Blois, j’ai lancé le projet de la ressourcerie, tout en veillant à ne pas trop afficher mon engagement politique pour que le projet soit jugé sur ses mérites. En 2018, je suis devenu secrétaire de section du Parti Socialiste à Blois, une période compliquée pour la section. Malgré les difficultés, nous avons vu un regain d’engagement, notamment chez les jeunes. En 2020, je me suis engagé au côté de Marc Gricourt et ai été élu avec une délégation autour de la médiation culturelle et des relations internationales.

Blois Capitale : Votre déclic politique remontant à 2002 et Jean-Marie Le Pen au 2nd tour de l’élection présidentielle, vous devez être aujourd’hui très inquiet…

Cédric Marmuse : Oui, le déclic, pour moi, remonte à 2002, et aujourd’hui, face à la montée de l’extrême droite, je suis profondément inquiet. Mon engagement à l’Aide Sociale à l’Enfance et à la ressourcerie m’a confronté à de nombreuses réalités sociales et m’a conforté dans mes valeurs.

La situation actuelle me préoccupe, surtout face aux discours de certains partis et à l’absence de conscience politique de certains électeurs. Je crois en l’importance de l’engagement politique pour répondre aux besoins des citoyens et pour éviter de tomber dans l’extrémisme. Mon souhait est que la politique prenne en compte les préoccupations de tous pour que les gens puissent vivre dignement, sans avoir à manifester pour défendre leurs droits fondamentaux.

Blois Capitale : La culture est-elle le meilleur outil contre cette tendance ? Pourquoi n’attire pas plus le très grand public ?

Cédric Marmuse : Je pense que la culture est un levier, mais ce n’est pas le seul, car la culture, c’est vaste : il y a la télévision, une culture télévisuelle, Netflix, etc. Quand on parle de culture, on pense souvent à sa dimension artistique. Pourquoi les gens ne participent-ils pas davantage ? D’une part, il y a la réalité de la vie quotidienne : les gens travaillent, font leurs courses, s’occupent de leurs enfants, et ne peuvent pas consacrer tout leur temps à des vernissages… Il y a aussi un sentiment que la culture « ce n’est pas pour moi », ce qui, je pense, est largement une question d’éducation.

Nous avons lancé avec Fabienne Quinet une initiative appelée « Une œuvre, une école », car nous avons 35 000 œuvres dans les réserves du château de Blois. C’est monumental. On s’est dit qu’il fallait faire sortir ces œuvres des réserves, car elles appartiennent aux Blésois. L’idée est d’amener l’art dans le quotidien des enfants, de désacraliser l’œuvre d’art. On espère que ces enfants se souviendront de cette expérience plus tard.

La question de l’accessibilité culturelle n’est pas juste une question de disponibilité, mais d’éducation et d’accompagnement. Des associations comme Cultures du Cœur font un travail remarquable en ce sens. La ville met également des places à disposition, mais il est crucial d’accompagner les gens dans cette démarche.

Par exemple, avec les « Marmots », qui vise à maintenir une programmation jeune public au cinéma, nous avons vu que même des questions aussi simples que « ma mère porte le voile et pense qu’elle n’a pas le droit d’entrer » peuvent se poser. Il faut donc expliquer que les signes religieux concernent les services publics et que le cinéma est un espace privé.

Aujourd’hui, on parle moins de médiation culturelle que de droit culturel. Comment faire en sorte que les gens exercent leur droit à la culture ? C’est une question de connaissance de ses droits.

Par exemple, les initiatives comme les Anooki à Noël, projetées sur le château, créent un événement familial qui invite les gens à découvrir ou redécouvrir leur patrimoine. L’idée est d’ouvrir des portes, de créer des passerelles vers la culture, sans forcer mais en invitant.

L’éducation joue un rôle crucial. Par exemple, les Journées du Patrimoine ont été pour moi une ouverture à la peinture et à l’architecture. Aujourd’hui, on manque d’éducation à l’architecture, alors que nos villes sont des musées à ciel ouvert.

En fin de compte, c’est une question de connaissance de ses droits et d’accès à ces droits. Les gens s’auto-excluent parce qu’ils pensent ne pas avoir le droit ou que ce n’est pas fait pour eux. Il est de notre responsabilité de leur dire qu’ils ont le droit et de leur donner les moyens d’exercer ce droit.

Le quotidien n’est pas facile, et il est vrai que les gens peuvent se sentir exclus de certaines activités culturelles, pensant que « ce n’est pas pour eux ». Il faut travailler à déconstruire ces idées reçues, à ouvrir les espaces culturels à tous, et à rappeler que chacun a le droit de bénéficier de la culture, sous toutes ses formes.

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L’exposition met donc en lumière des Blésoises de naissance ou d’adoption, dont les parcours de vie, divers et inspirants, contribuent à enrichir le patrimoine culturel et social de la ville. Ces femmes, à la fois remarquables et souvent restées dans l’ombre, sont mises à l’honneur à travers les objectifs sensibles de Géraldine Aresteanu, photographe, et l’approche artistique de Stéphanie Bardoux, plasticienne et enseignante, qui ont guidé les étudiant.e.s de l’ETIC dans cette aventure créative.

Pour couronner cette quinzaine d’échanges et de découvertes, une soirée de clôture est prévue le vendredi 22 mars à partir de 18h30. Cette dernière représente une ultime occasion de plonger dans l’univers de l’exposition « Elles, les remarquables et invisibles Blésoises » tout en profitant d’un moment festif au son du concert de Jako. La soirée de clôture, agrémentée d’un bar éphémère pour savourer l’événement, invite le public à se réunir autour des œuvres exposées, témoignant de la richesse et de la diversité des contributions féminines à notre société.

Informations pratiques

Lieu : Capitole, Centre d’art visuel, 14 rue des Juifs, à Blois
Horaires : Les mercredis et samedis, de 10h à 13h et de 14h30 à 18h
Entrée : Libre

Pour information, Jako sera ensuite en concert avec Suzanne le samedi 30 mars 2024 (à 19h30) à la Galerie d’art Wilson.

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Cette nouvelle saison introduit des horaires étendus et surtout plus lisibles (du mercredi au dimanche, de 14h à 18h30), établit des collaborations à l’échelle locale, régionale et nationale, et porte une attention particulière aux différents publics, y compris les groupes scolaires et les personnes généralement moins engagées. « Nous entendons réaliser plus encore notre vocation première : être un lieu de rencontres entre l’art et la vie, ouvert à tous·tes« , explique Gilles Rion tout « en donnant à voir l’art d’aujourd’hui et ses tricksters*, ceux-là qui font pour mieux défaire, en somme, ce qui semble pourtant aller de soi. »

En plus de l’exposition permanente consacrée à Fluxus ouverte toute l’année, la saison est ponctuée par trois expositions temporaires au pavillon. La première, « Le peuple qui vient » (du 16 mars au 2 juin 2024), met à l’honneur Benoit Huot, un artiste dont les œuvres, défiant toute classification traditionnelle, remettent en question les catégories établies dans l’art.

Benoit Huot est particulièrement reconnu pour ses œuvres sculpturales qui invitent à des rencontres surréalistes avec des créatures hybrides et colorées, créées à partir d’éléments recyclés tels que des bijoux, des textiles, des animaux empaillés et des morceaux de meubles​​.

Son travail se distingue par une approche atypique : il pare des animaux empaillés de velours, de bandages et de bijoux, créant un univers à la fois étrange et saisissant. Ces animaux métamorphosés, rappelant des fétiches ou des créatures aux propriétés chamaniques, évoquent les rituels d’Asie et d’Amérique du Sud, transformant les trophées de chasse en chimères fabuleuses, en monstres imaginaires.

Au programme de la Fondation du doute

• Rencontre artistique : Le dimanche 17 mars à 15h, une rencontre avec Benoit Huot sera organisée au Pavillon d’exposition. Il est recommandé de réserver sa place pour cet événement gratuit.
• Débat sur l’art : Le samedi 6 avril à 15h30, une table ronde intitulée « L’art et ses lisières ? Transferts, transfuges & transculturalités » se tiendra avec la participation de Baptiste Brun, Léa Bismuth, Antoine de Galbert, entre autres. Cet événement gratuit aura lieu au Café Le Fluxus, avec réservation conseillée.
• Spectacle de contes : Le dimanche 7 avril, à 15h et 17h, le Pavillon d’exposition accueillera « Divagations – Contes d’un peuple qui vient », un spectacle de contes par Mathilde Van den Boom et Juliette Malfray. L’entrée est gratuite avec réservation conseillée.
• Concert-performance : Le samedi 18 mai, le Pavillon d’exposition présentera « DISPARS », un concert-performance par Clara Lévy & Alexis Degrenier, dans le cadre de la Nuit Européenne des Musées. L’événement est gratuit avec réservation conseillée.

Et hors des murs, une exposition itinérante, de mars à juin 2024, sous la forme d’un parcours d’œuvres dans les vitrines de la ville, permettant de découvrir l’art dans l’espace public.

Pendant l’été, l’espace est dédié aux Promenades Photographiques, célébrant leur 20ème édition, avec une invitation à explorer librement cet univers. L’automne verra une grande exposition collective en lien avec les Rendez-vous de l’histoire et le festival AR(t]CHIPEL, rassemblant des artistes qui, depuis les années 1950 jusqu’à aujourd’hui, perçoivent la ville moderne et contemporaine comme un espace de domination et d’aliénation.

En outre, la Fondation du doute organise chaque mois un événement gratuit (concert, rencontre, performance, etc.), créant ainsi des ponts supplémentaires entre l’art et la vie quotidienne.

*Les tricksters, ou figures de l’espièglerie, sont des personnages mythologiques, folkloriques ou littéraires qui jouent le rôle d’agents de changement, de désordre et de créativité. Ils sont connus pour leur intelligence, leur malice et leur capacité à transgresser les règles et les normes sociales, souvent avec humour et astuce. Les tricksters défient l’autorité et les structures établies, remettant en question les conventions et révélant les hypocrisies ou les contradictions au sein d’une société. Bien qu’ils puissent parfois sembler immoraux ou égoïstes, leur comportement a souvent pour effet de provoquer des réflexions, des transformations ou des évolutions nécessaires. Les tricksters sont présents dans de nombreuses cultures à travers le monde, prenant diverses formes, allant des dieux et démons aux héros populaires et personnages de contes, chacun reflétant les valeurs et les questions sociétales propres à leur culture d’origine.

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Les Promenades Photographiques se tiendront dans 14 sites patrimoniaux remarquables, tant en extérieur qu’en intérieur à Blois (Fondation du doute, Musée d’Histoire Naturelle, Pavillon Anne de Bretagne, Bibliothèque Abbé-Grégoire, Salle Malfray, Office de Tourisme, Jardins de l’Évêché et Le Capitole – Centre d’art visuel) ainsi qu’aux abords de la Loire (à Ménars, Saint-Dyé-sur-Loire, Mer et Mont-prés-Chambord), dans un souci de conjuguer culture, tourisme et héritage.

Inauguration du Capitole

En cette période de transition, l’événement profitera également de l’opportunité d’inaugurer le Capitole, Centre d’art visuel. Situé en plein cœur de la ville de Blois, cet ancien cinéma ouvrira ses portes toute l’année et permettra la diffusion de diverses formes de photographie, qu’elles soient documentaires, plasticiennes ou hybrides.

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